Биография Беляева Александра
(1884-1942)
Рус. сов. писатель, один из основоположников и ведущих авторов сов. НФ, мн.
произв. к-рого вошли в золотой фонд детской НФ. Род. в Смоленске, в
семье священника, был определен в Смоленскую духовную семинарию, из стен к-рой
вышел стойким атеистом. Для продолжения обучения подписал контракт с театром
смоленского Нар. дома, окончил Демидовский юридический лицей в Ярославле,
одновременно получив муз. образование. Во время учебы в 1905 г. принимал участие
в революционных выступлениях, позже выступал адвокатом по политич. делам,
подвергался обыскам. По окончании лицея работал помощником присяжного
поверенного в Смоленске, занимался журналистикой, печатал в "Смоленском
вестнике" театр. рец., отчеты о концертах; путешествовал по Европе, посетив
Италию, Швейцарию, Германию, Австрию, Францию. В 1914 дебютировал режиссером в
театре. Первая худож. публикация - дет. пьеса-сказка "Бабушка Мойра" (1914).
Серьезно заболев в молодости (костный туберкулез позвонков), Б. на всю жизнь
остался полуинвалидом, годы провел в неподвижности, в гипсовом корсете. В 1922
г. он смог вернуться к активной жизни, работал инспектором по делам
несовершеннолетних в Ялтинском уголовном розыске, воспитателем в дет. доме; в
1923 г. переехал в Москву, работал в Нар. комиссариате почт и телеграфа, затем
юрисконсультом в Нар. комиссариате просвещения. Тяжелобольной, Б. умер в
оккупированном фашистами г.Пушкине.
НФ тв-во Б., нервное и неровное (какой была жизнь самого автора), оставило
яркий след в отечественной НФ лит-ре, лучшие его образцы на долгие годы
превратились в классику сов. НФ. В них удачно сочетаются оригинальные НФ
гипотезы и идеи, увлекательный приключенческий или детективный сюжет (см.
Детективная НФ), романтический пафос. Дебютом писателя в НФ стал
р-з "Голова профессора Доуэля" (1925), позднее переработанный в роман -
"Голова профессора Доуэля" (1937; 1938); герой -
гениальный ученый -хирург - открывает способ продолжить жизнь
мозга после смерти тела и сам становится первым
мучеником-"подопытным" собственной методики (см. Изобретения и открытия,
Медицина, Наука); экранизирован (см. "Завещание профессора
Доуэля"). Ценность романа не в конкретных хирургических рецептах (к-рых
попросту нет), а в смелом задании науке: мозг должен
продолжать мыслить независимо от тела. Идею бессмертия
человеческого духа Б. еще раз высказал в р-зе "Хойти-Тойти" (1930) из цикла
"Изобретения профессора Вагнера"; научные достижения героя цикла -
эксцентричного ученого - всегда находятся на грани возможного, а
иногда откровенно сказочны: полная реконструкция собственного тела, позволяющая
вообще забыть про усталость (см. Биология) - в р-зе "Человек,
который не спит" (1926), пересадка мозга погибшего коллеги в череп
слона (см. Зоология фантастическая) - в "Хойти-Тойти", овладение
тайной проницаемости веществ - в "Госте из книжного шкафа" (1926); р-з "Ни
жизнь, ни смерть" (1926) посвящен проблеме анабиоза и неизбежным
соц. последствиям его повсеместного применения.
Во мн. лучших книгах Б. проводится мысль о преодолении человеком границ,
положенных ему биол. эволюцией, о раскрытии в нем
сверхчеловека (мысль, неудивительная для автора-инвалида, особенно
остро ощущавшего собственную беспомощность). Герой первого романа писателя Б.,
"Властелин мира" (1929), изобретает "машину
внушения", рассчитывая завоевать весь мир, но, внушив самому себе "неагрессивную
индивидуальность", забывает о прошлом и о своих грандиозных планах (см.
Психология). В одном из самых поп. романов Б.,
"Человек-амфибия" (1928; 1928), описана романтическая и
трагическая история юноши, получившего (в результате операции, проведенной еще
одним гениальным хирургом) способность жить в океане, но
оказавшегося совершенно неспособным к "земной" жизни (см. Биология,
Медицина); экранизирован (см. "Человек-амфибия").
Популярность (и неизбежные нападки критиков) принес роману не только
увлекательный сюжет: одним из первых в НФ Б. задумался о грядущей биол.
революции с ее легко предсказыемым моральным вызовом человечеству (роль
подходящей случаю генной инженерии в романе с успехом выполнила
более знакомая широкому читателю хирургия). Не принес счастья фантаст. мед.
эксперимент (на сей раз трансформация великого кинокомика-карлика в записного
красавца) и герою романа "Человек, потерявший лицо" (1929;
1958); существенно переработанный, роман переиздан как "Человек,
нашедший свое лицо" (1940) - фактически, самостоятельное
произв., в к-ром изменение сюжета потребовало усложнения психол. плана, с чем
автор успешно справился. В последнем (и, по мнению мн. критиков, лучшем) романе
Б. - "Ариэль" (1941) - юный герой получает и вовсе
сказочную возможность: летать одним усилием мысли (см. Гравитация);
даже и не пытаясь как-то научно обосновать чудесную сверхспособность, Б. своим
романом-завещанием создал гимн свободному человеку, не связанному физ.
ограничениями.
Др. НФ книги Б. конца 1920-х гг. представляются менее удачными. Фантаст.
"кинор-з" "Остров погибших кораблей" (1926) - типичное для массовой лит-ры той
поры сочетание мелодрамы, авантюрного боевика с погонями и стрельбой, а также
богатого познавательного материала о жизни океана; неудачно
экранизирован в жанре мюзикла в 1987 г. В повести "Последний человек из
Атлантиды" (1926) писатель попытался реконструировать жизнь гипотетической
цивилизации (в осн., используя поп. книгу Р.Девиня "Атлантида,
исчезнувший материк"), наполнив обычные для лит-ры такого рода
экзотические описания "соц. содержанием", избрав центром сюжета восстание рабов
(см. Атлантида, История в НФ); вместе с "Островом погибших
кораблей" объединена в один том - сб. "Остров Погибших Кораблей.
Последний человек из Атлантиды" (1927). В сб. "Борьба в
эфире" (1928) включены одноим. авантюрно-пародийный роман и
повесть "Вечный хлеб", посвященная поиску выхода из продовольственного кризиса
(см. Демография), причем высказана мысль об опасности
неконтролируемого использования искусственных микроорганизмов (см.
Биология, Наука). "Борьба в эфире" представляет
собой своеобразный каталог фантаст. изобретений и открытий, мн. из
к-рых до сих пор остаются нерешенными науч. проблемами; по нек-рым
свидетельствам, в годы "холодной войны" ЦРУ проявляло повышенный
интерес к книге (одной из немн. переведенных на англ. яз. и ставшей библиограф.
редкостью), как к единственному в сов. НФ описанию войны между СССР
и США (см. Политика). Две малоудачные повести - "Золотая гора"
(1929) и "Продавец воздуха" (1929) также посвящены изобретениям и
открытиям: герой первой обещает освободить и использовать ядерную
энергию (см. Физика), а герой второй создает
"метеорологическую бомбу" (сосуд, начиненный "сверхплотным" воздухом) и пытается
торговать земным воздухом с жителями Марса, грозя вызвать
глобальную катастрофу (см. Экономика); экранизирована
для телевидения в 1967 г. В последнем произв. уже явственно звучит мотив
"всемирного заговора капиталистов против человечества", диктовавшийся известной
политич. ситуацией в стране.
Поздние НФ произв. Б., за исключением "Ариэля", не идут ни в
какое сравнение с его ранними книгами. Свою роль сыграло как постоянно
ухудшавшееся здоровье, так и все более агрессивная критика, ополчившаяся на
"беспочвенные фантазии, отвлекающие от актуальных задач социалистического
строительства"; последнее обстоятельство приводило ко все большей изоляции
"классика сов. НФ" от его читателя (следы внешней и внутренней цензуры особенно
заметны на переизд. ранних романов). В "Подводных земледельцах"
(1930; 1958) продолжена мысль о необходимости использования богатств
океана, впервые высказанная в "Человеке-амфибии":
герои строят подводный дом, в котором можно длительное время жить и работать,
собирая обильный урожай с подводных плантаций. О тучах, сгущавшихся над Б. и
всей сов. НФ, свидетельствуют самые неудачные книги писателя -
"Лаборатория Дубльвэ" (1938; 1964) (см.
Города), "Под небом Арктики" (1936-37 - "Пленники
огня", "Подземный город"; 1938-39), "Чудесное око" (укр.
1936; рус. 1956); все изд. последнего романа на рус. яз.
фактически были переводом с укр. (рукописи погибли во время войны). Утопические
картины социалистического близкого будущего в этих произв.
откровенно скучны, над всем доминирует техника, а людям остается лишь нажимать
кнопки умных аппаратов и выступать в роли экскурсоводов (см. Социализм,
Утопия). Повести "Земля горит" (1931) и "Замок ведьм" (1939) представляют
собой политически "актуальный" отклик на "великие преобразования в сов.
деревне".
Относительной удачей (да и то не лит., а скорее популяризаторской) следует
считать романы Б., посвященные освоению. космоса. Этому
способствовала личная дружба писателя с К.Циолковским , к-рому Б. посвятил очерк "Гражданин эфирного острова" (1930). Роман
"Прыжок в ничто" (фрагм. 1933 - "Стормер-сити"; 1933)
повествует о полете на Венеру и встрече с местной внеземной
жизнью; резко раскритикованный известным популяризатором космонавтики
Я.И.Перельманом, роман, тем не менее, получил одобрительный отзыв самого
К.Циолковского. Основоположник космонавтики также высоко оценил др.
романы Б., слабые в худож. отношении, но научно обоснованные, -
"Воздушный корабль" (1934-35; 1964), "Звезда
КЭЦ" (1936; 1940); в основе обоих лежат идеи
К.Циолковского - цельнометаллический дирижабль (см.
Транспорт) и орбитальная космич. станция, соответственно. В романе
"Небесный гость" (1937-38) дано одно из первых в сов. НФ
описание межзвездного путешествия, ставшего возможным благодаря сближению
Солнечной системы с др. звездой.
НФ р-зы и повести Б. включены в прижизненные сб. - "Голова профессора
Доуэля" (1926), "Борьба в эфире" (1928);
в дальнейшем неоднократно переизд.; практически все гл. произв. писателя
включены в Собр. соч. в 8 тт. (1963-64 под ред. Б.Ляпунова)
и в Собр. соч. в 5 тт. (1983-85 - под ред. С.А.Беляевой и
А.Бритикова). Среди р-зов выделяются: навеянный циклом Э.Берроуза о
Тарзане "Белый дикарь" (1926), в к-ром мир естеств. природы противопоставляется
"джунглям" небоскребов (см. Города, Пастораль, Первые люди);
"Сезам, откройся!" (1928 - под псевд. А.Ром) - практически первое в рус. НФ
произв. о машинах-роботах; "Мистер Смех" (1937), в к-ром
обсуждаются возможности точных наук в деле исследования таких
тонких материй, как эмоции человека (см. Психология).
Б. известен также как страстный публицист, защитник молодой сов. НФ, чьи
статьи - "Создадим советскую научную фантастику" (1934), "Золушка" (1938),
"Иллюстрация в научной фантастике" (1939) - и спустя десятилетия не потеряли
своей актуальности. Отклик Б. на известную книгу Г.Уэллса -
публицистический очерк "Огни социализма, или Господин Уэллс во мгле" (1933) -
предварил личную встречу двух фантастов (во время второго визита
Г.Уэллса в Ленинград в 1934 г.).
Вл.Б.
Др. соч.: Соч. Б. выдержали в СССР мн. десятки переизд. Ниже
приведены сб., выходившие до выхода Собр. соч. в 8 тт.: "Избранные
научно-фантастические произведения" в 2-х тт. (1957),
"Избранные научно-фантастические произведения" в 3-х тт.
(1958), "Властелин мира" (1958; др. состав -
1959), "Остров Погибших Кораблей" (1958; др.
состав - 1959), "Звезда КЭЦ" (1959; др.
составы - 1959, 1960), "Последний человек из
Атлантиды" (1959), "Человек-амфибия"
(1959; др. состав - 1961).
Лит.: Б.Ляпунов "Александр Беляев" (1967).
|